En el silencio: una meditación¹

Within Silence: A Meditation

No silêncio: uma meditação

Recibido: 10 de marzo de 2010, Aceptado: 15 de marzo de 2010, Documento final recibido: 29 de marzo de 2010

Resumen

En Haití o en Chile, pre-moral o moralmente inducido, cualquier sufrimiento de lo que ha sido la contradicción de un paradigma siempre se recuerda. Parte del mundo viviente es una pregunta por lo que es, como esta medida dada de lo humano. "Por estas manos", un adieu, hasta luego. Se da una palabra de esta manera. Reconoce un borrón, la muerte como regalo, y un regalo a la vida. Jacques Derrida describe la inteligencia del cristianismo al estructurar signos y señales de transición entre la vida y la muerte. Recordar el terremoto chileno o haitiano aprueba la coherencia de las creencias, y las claves reverenciales a los universos en interacción. Podría suplicar una señal, la autoridad de un modesto código, el mache chache, es símbolo de una inscripción interminable en el círculo de la vida. Y todos los huesos del cuerpo se regocijan.

Palabras clave: Haití, Chile, árboles como modelos, argumento histórico, cultura, dialéctica negativa, finitud humana, genealogía de memorias, ruptura y abismo, silencio, sufrimiento.

Abstract

In Haiti or Chile, pre-moral or morally induced, any suffering of what has a paradigm's contradiction la contradicción is always remembered. A part of the living world is an inquiry for what is, as the measure of human. "By these hands," an adieu, see you later. A word is given this way. It recognizes an erasure, death as gift, a gift to life. Jacques Derrida describes the intelligence of Christianity in structuring signs of transition and rituals between life and death. In remembering the Haitian earthquake, sanctions the coherence of beliefs, and reverential keys to interacting universes. One might entreat a sign, the authority of a modest code, the mache chache, this symbol of a never ending inscription in the circle of life. And all bones in one's body rejoice.

Resumo

No Haiti ou no Chile, pré-moral ou moralmente induzido, qualquer sofrimento sobre o que tem sido a contradição de um paradigma sempre se é lembrado. Parte do mundo vivente é uma pergunta sobre o que é, como se fosse a medida do humano. "Por estas mãos", um adieu, até logo. Dá-se uma palavra dessa maneira. Reconhece-se assim um borrão, a morte como presente, e um presente à vida. Jacques Derrida descreve a inteligência do cristianismo ao estruturar signos e sinais de transição entre a vida e a morte. Ao lembrarse do terremoto chileno ou haitiano sanciona-se a coerência das crenças, e das chaves reverenciais aos universos em interação. Poderia suplicar-se um sinal, a autoridade de um modesto código, o mache chache, esse símbolo de uma inscrição interminável no círculo da vida. E todos os ossos do corpo regozijam-se.

Palavras-chave: Haiti, árvores como modelos, argumento histórico, cultura, dialética negativa, finitude humana, genealogia de memórias, ruptura e abismo, silencio, sofrimento.

Existen dos motivaciones en esa prescripción: silencio en quietud preventiva y como disposición. Qué paradoja comenzar una intervención sobre "en el silencio" con una lección sobre por qué quedarse en silencio e, inmediatamente después de citarla, ¡proceder con un discurso! Sin duda, por accidente, una meditación hablada aún podría reclamar una variedad de formas para meditar; y, siendo el silencio el tema, podría con más facilidad aun confesarse sobre lo no-dicho de la propia reciente obsesión por Haití, más desde dentro de las propias divagaciones silenciosas, que desde dentro de un marco ruidoso. Aun si el silencio no borra, y no puede borrar sus autoengañosas señales, el acto de confesión debe ser, al menos, un acto justificador. Además, su raison d'être, para separarse de un tipo de silencio particular, refleja también una reverencia a una firme invitación del Decano Tabetha Ewing, una obediencia a la indicación de Winter Schneider, y en relación con puntos de referencia y con una declaración. Del lado de los puntos de referencia, existen objetos de madera, máscaras o flores, de ayer y de mañana. Existe también, por un lado, insistente, la señal grecorromana de los Silentes. La tradición le da un nombre a este camino, discípulos de Pitágoras. Máscaras, durante los cinco años de su educación, ellos no podían hablar. Símbolos del silencio y de lo muerto, los Silentes representarían metáforas que la muerte y el silencio podrían ratificar. Existe, por el otro lado, presente, la comunión entre los universos en interacción ilustrados, por ejemplo, en las Sacred Arts of Haitian Vodou (Consentino ed., 1995). Un código elíptico podría reunir todos estos puntos de referencia, humanos o espirituales: "la máscara esconde tanto como revela, 'niega tanto como afirma'"4, aseguraba Claude Lévi-Strauss.

Del lado de una declaración, el mensaje de René Depestre marca un deber en una humildad silente. Coincide con una prudente necesidad, descrita por la activista Edna Bonhomme en su testimonio sobre lo que podría surgir de la "(mala) representación de la historia haitiana: subalterna", cualquier cosa desde lo mejor o lo peor en la lectura de una línea particular con referencia a las expectativas. Depestre (2006: 1) afirma:

Haití está afligido por un estado de éxtasis existencial, un éxtasis que existe en un contexto de cruel inhumanidad. [...] Para todo eso, no tengo una lección que ofrecerle a Haití. [...] No busco dictar imponer desde tan lejos la conducta de los hombres y mujeres necesitados del Caribe. La humildad, el respeto y la comprensión de otros me inspiran cuando miro hacia el sufrimiento de Haití.

Este fragmento comienza con la obsesión de Depestre por el futuro de Haití, -"un grito de auxilio"-, que marca dos referencias antitéticas: por un lado, el Fondo Monetario Internacional y el Banco Mundial; y, por el otro, el bicentenario de la independencia de los esclavos de Santo Domingo.

De un extranjero y nómada cultural, esta meditación limita su motivo a lo que se parece a una ilusión, el silencio ensordecedor de algo en palabras, en conceptos a los que se acude mediante intervenciones, discursos y programas. Ayer, sobre los Balcanes; hoy, sobre Chile o Haití. "Todo lo que no se reifique, no puede contarse o medirse, deja de existir". Eso es un aforismo de la Minima Moralia de Adorno (1973). Puede invertirse. En efecto, existir significa inscribirse en un orden limitante.

Sin lugar a dudas, el silencio no designa únicamente una falta de ruido, la ausencia de sonido, una presencia. He aquí un hecho perezoso. Una búsqueda en Google de "Haití y Chile y silencio", hecha el 8 de marzo último, recuperó cerca de 530.000 resultados en 0,41 segundos. La mayoría de ellos podrían reagruparse en dos clases aproximadas: positivos (como los momentos meditativos o contemplativos de un minuto de silencio, el silencio requerido del orden, etc.) y negativos (como de los ausentes o el inexplicable silencio de los líderes, etc.).

El silencio por rescatar a la atención consigna la irreductibilidad no preservada de lo que se pierde en definiciones o comparaciones, referencias y clasificaciones, en la tensión entre un sujeto y un objeto, significación y sistema. En aras de la claridad, los procedimientos de clasificación no pueden ser más que procesos discriminadores. La particularidad de algo es incluida tan a menudo a través de sus propiedades, definida en relación con ambos antecedentes y su clase común. Sin embargo, aun si fuera una réplica, esto no es ni un mero accidente, una consecuencia ni una simple cosa que sucede. Un acontecimiento en el mundo, se mantiene como un evento, una individualidad, una pregunta por derecho propio. Confrontando su diferencia en relaciones ad extram, silencia una singularidad. En concreto, con su presentación sobre "oír a nuestras madres", Myriam Chancey, del departamento de inglés de la Universidad de Cincinnati, señala un posible comienzo, una manera de escuchar. La lección de esta presentación importa una legalidad intelectual. Toca una genealogía de memorias y su reactivación en generaciones sucesivas. Dos posiciones vienen de inmediato a la mente: por un lado, las pautas de lectura de Paul Ricoeur, en particular las que aparecen en la historia y en el tiempo en Memory, History, Forgetting (2004); y, por otro lado, "Is Multiculturalism Bad for Women?" de Susan Moller Okin (1999). Abordando interconexiones entre el género y la cultura, para usar el tema central de Susan Moller Okin (1999), el argumento de Chancey hace hincapié en una responsabilidad de actualizar las virtudes del recuerdo y sus momentos. A partir de esta invitación, el replanteamiento que hace Ricoeur de la historia de los conceptos de Reinhart Kosselleck, y la relación de las pautas con la noción de la "historia misma" (Die Geschicte selber) y con "nuestra" modernidad se abre, si tiene sentido una figura así. Al escuchar a las madres, y a las madres de ellas, y remontándose tan lejos como sea posible, Chancey está en lo cierto: cada parole suya apunta hacia un compromiso con la memoria, con el recuento de su historia.

A partir de la dialéctica negativa de Adorno, la crítica de Michel Foucault a las historias de las ideas, y las lecciones de nuestra generación al "revisitar" una modernidad hegeliana, el problema demanda una búsqueda de un método sobre cómo recalificar el ser de lo no idéntico.

En suma, revaluar la memoria de Kosovo, como lo sugirió el bibliógrafo de arte y arquitectura islámicos Andràs J. Riedlmayer, y reformular la de Haití. En pocas palabras, como lo circunscribió Diana Lachatanere, del Schomburg Center, reivindicarlos en su propia visibilidad.

La "defensa" para cualquier individualidad doliente se hace en nombre de una condición de pobreza. Lo que debe recordarse es el signo de una experiencia que se articula en su parole. No necesariamente se excluye de lo dialéctico de una razón que puede estar cuestionando. Bien lo dice Paul Ricoeur (2004: 261). Por ejemplo, sobre cualquier testimonio:

Al cruzar el umbral de lo que está escrito, [un lector] se mantiene en guardia, dirige un ojo crítico, y demanda si no un discurso verdadero comparable al de un texto de física, al menos uno plausible, que sea admisible, y en cualquier caso honesto y veraz. Enseñado a tener cuidado con las falsedades, [el lector] no quiere vérselas con un mentiroso.

Con la intención de conceder su propia coherencia a cualquier evento desde sus condiciones de posibilidad, los principios metodológicos de Foucault para una arqueología del saber (1972) -regresión, discontinuidad, especificidad y exterioridad-, se aplicaron mejor en Vigilar y castigar (1979), un proyecto genealógico. Ello se compararía a las presentaciones del primer panel, históricamente atentas a los rompimientos históricos de Haití. Ellas fuerzan la nota de Ricoeur (2004: 280):

Podemos decir esto: la representación del historiador es por cierto una imagen presente de una cosa ausente; pero la cosa ausente misma se divide en la desaparición [...] y la existencia en el pasado. Las cosas pasadas están abolidas, pero nadie puede hacer que no deban haber sido. Es esta condición dual del pasado la que expresan muchos idiomas mediante un sutil juego de tiempos verbales y adverbios de tiempo. En francés decimos que algo ya no es (n'est plus), pero ha sido (a été). No es inaceptable sugerir que "avoir été" (haber sido) constituye el referente último que se perseguía a través del "n'être plus" (ya no ser). Así, la ausencia se dividiría entre ausencia como lo pretende la imagen presente y la ausencia de las cosas pasadas en relación con su "haber sido".

El significado o estructura pueden registrarse como tales sólo a condición de que aparezcan contra ese trasfondo más amplio de recursos compartidos lógicos o sintácticos. De allí nuestra habilidad para reconocerlos en primer lugar, percibir cómo perjudican el proceso de percepción comunicativa, y luego buscar ansiosamente la mejor explicación del porqué han ocurrido, sea mediante alguna disparidad de visiones del mundo en extremo confidenciales dispuesta con astucia, o lo que es más probable, algún caso localizado de desajuste léxico y semántico.

En esta era de clasificación de virtudes de identidades putativas, considérese el debate público sobre los universales afirmativos y negativos en el lenguaje que dialectiza la razón humana y su instrumentalidad, de acuerdo con paradigmas de un progreso global. ¿Y cómo en nombre de la soberanía de líneas abstractas, los imperativos teóricos empobrecen lo particular, sus expresiones, en la economía política actual?

¿Cómo, entonces, llevar la vigilancia del conocimiento y su política a una perspectiva más crítica que reformule la irreductibilidad de lo particular en su relación con lo universal que debería justificar? En resumen, por qué acceder a una visión frontal de lo que ha sido-a été y fut- deformado en este adjetivo "particular", con qué razón reconocerlo por lo que es en el mundo, un ipse, único y distintivo, eminente y prominente a cualquier predicado. Como se exalta en el lenguaje de Lévinas, los valores de este ipse no deben oscurecer la complejidad inherente de su origen latino, el concepto que debe trascender. El Dictionnaire étymologique de la langue latine de Ernout y Meillet (1932: 471) señala que, en latín vulgar, este pronombre-adjetivo intensivo ipse era la designación del pater, la mater familias; también, del profesor de los silentes pitagóricos. Una fórmula notable, ipse dixit, άυτὸς ἔφη, dejó consignada Cicerón en De Natura deorum (1, 5). En su sublimación cristiana, el ipse se aplica al Señor, el único Κύριoς, Dominus, con autoridad soberana y poder supremo.

2.

-De nuevo, de la Regla de San Benito:
Aquí el profeta demuestra que si no vamos a hablar de
algo bueno, en aras del silencio, es aún más vital que no
hablemos del mal no sea que pequemos, pues seremos ]]> castigados por eso como un pecado.

La dialéctica no acabada, es decir, la dialéctica negativa [sostiene que] la reconciliación sería la rememoración de un múltiplo exento de hostilidad, ese mismo que la razón sujetiva condena al anatema. La dialéctica sirve a la reconciliación. Demuestra el carácter compulsivo lógico al cual obedece; es por eso que se la acusa de panlogismo. En tanto idealista, estaba atada a la hegemonía del sujeto absoluto como a la fuerza que produce negativamente cada movimiento particular del concepto y la marcha en su conjunto (1999: 62-63). ]]>

Es decir que, a partir de tal promesa, la interferencia semántica del precipicio y el abismo impone también en la mente valores en conflicto que negociar de manera crítica. Son un legado de un origen, de las lenguas. En una primera aproximación, el griego χἀσμα y el latín chasma significan apertura, sima con la boca abierta; y ἄβυσσος, abyssus, caos y vacío profundo, un pozo sin fondo, el reino de los muertos en el inframundo. De hecho, las fuentes lexicográficas indican también lo que los textos confirman. En ambos idiomas, latín y griego, las dos palabras funcionan a menudo como cuasi-sinónimos. Precisamente, por ejemplo, el χασμα γῆς Hesíodo o Heródoto designan la entrada al abismo, y la realidad exacta del chasma y abyssus de Seneca en Naturales Quaestiones.

No es gratuita la invocación de estas sutilezas filológicas. Confiesa un temor a lo que la polisemia patológica de estas palabras aún podría en silencio comunicar de manera subrepticia en las conversaciones sobre terremotos. De igual modo, se admite que, contra el sentido común, en las extrapolaciones desafortunadas, positivas y negativas, de las proposiciones metafóricas podrían conectar un terremoto a una lectura literalista de la crucifixión de Jesús; o, un tsunami relacionado con un terremoto con las parábolas y mitos patrísticos concernientes a un lóbrego abismo.

3.

—Un recurrencia final a la regla de San Benito:
No importa cuán perfecto sea el discípulo ni cuán bueno y
devoto sea su sermón, rara vez debe dársele autorización para
hablar pues: "En las muchas palabras, no falta el pecado"
(Prov. 10:19).

Como apología, podría procederse activando brevemente el simbolismo de los árboles que, como modelos, incluyen la finitud humana y relegan a un segundo plano los límites de los discípulos. Los árboles son venerados, y en todas las culturas. Cómo no soñar con los valores de intercambio transcultural y sus conexiones con el intercambio de las teleologías que involucran los árboles. Una inspiración ejemplar sería el libro dialógico Trading Places: the Intersecting Histories of Judaism and Christianity (Chilton y Neusner, 1996). Desde las intersecciones de varias temáticas disciplinarias (política, valores, teleología, historia), conectan algunas claves centrales (encuentro con Dios, el canon, el Sabio) de dos árboles religiosos, el judaísmo y el cristianismo. Demuestran cómo el judaísmo y el cristianismo tomaron caminos cruzados, donde el uno termina en la situación de la que el otro partió (Chilton y Neusner, 1996: xiii).

]]> De tal modelo ejemplar, debe ser valioso contemplar la inspiradora eficacia del símbolo del árbol en unas cuantas variaciones transculturales, un impresionante prolegómeno a un posible algo más. Intersticiales, los árboles ratifican las alegorías de la finitud humana. Es el significado de Les arbres musiciens de Alexis, una ficción en, y sobre, la vida haitiana. Las superficies, también en el caso de Arthur Tsouari, un contador profesional, que, a los setenta años, decide publicar un tesauro de 800 proverbios sobre "ser", sujeto y objeto, concepto y realidad viviente, en la cultura Beembé de Mouyondzi, Congo. Lo llama, L'arbre des sagesses. The Tree of Wisdom Mboongi (2001). Un privilegio en sí mismo, el trabajo podría calificarse por uno de los proverbios citados por Bernard Lacombe que introduce el libro: Fundu bwoso di beele dia vimfula mutima ko, "que se eleve en abundancia, jamás el polvo puede ensuciar el corazón".

El árbol media límites por la trascendencia que manifiesta conectando el abajo con el arriba de la tierra.

Primera variación sobre los árboles, desde Asia. En la edición de 1948 del Bhagavad-Gîtâ, de S. Radhakrishnan, canto XV ensalza "el Árbol de la vida: el Árbol Cósmico", en términos de valor y teleología. Su articulación básica, -el sánscrito vriksha, árbol y samsâra, vida-, inspiraron el popular L'Arbre de vie de Patrick Mandala (2002). Tratado sobre las plantas ayurvédicas, el libro empieza con una máxima de Buda:

Puedo mostraros la Vía,
Pero para seguirla y llegar a su final,
Son necesarios vuestros esfuerzos, vuestra diligencia
y vuestra devoción.
No puedo llevaros hasta la meta;
Sólo puedo enseñaros el camino que lleva allá.
]]> Segunda variación, desde África. He aquí un importante intercambio en los valores y la teleología. En An African Tree of Life, Thomas G. Christensen (1990), quien trabajó como director de la École de Théologie en Meiganga, Camerún, advierte:
Si asiste a los servicios católicos o luteranos en Camerún, puede oír al predicador hablar de Jesús como soré-ga-mo-k'ee, "Jesús nuestra soré-cosa-maravillosa". ¡Un nuevo nombre de Jesús! Pero qué tiene que ver Jesús con soré (árbol) qué tiene que ver soré con Jesús? (1990: 3).


Nada y todo. Nada, en términos de tiempo y espacio. Todo, en términos de las homologías figurativas que ambos generan. Matrices espirituales, ellos emblematizarían algunas de las características distintivas de los otros. Aceptados como códigos estéticos y espirituales [debería invocarse a Umberto Eco (1979)], se consideran cifras. Actos comunicados, están de igual modo nutriendo motivos, así se lo cree; y, efectivamente, configuran el total de las redes culturales. Aquí y allá, y siempre, el soré-ga-mo-k'ee plagia lo divisorio entre las comunidades, por no hablar de las disyuntivas individuales. Exactamente, como los "mboongi" de Arthur Tsouari (2001), el soré es un lugar de lisonja, un locus de reconciliación. También, el soré presenta soluciones para construir una mejor vida a partir de la carencia humana, redimiendo de los errores, garantizando la paz.

Un árbol de la buena vida, el soré asume lo peor, y satisface lo mejor de la existencia humana, según la cosmología de Gbaya. La percepción hermenéutica de Christensen (1990) conjuga una afirmación importante en su planteamiento, y se mueve desde una similitud soteriológica mediadora a la cristología; desde el simbolismo del soré, a Jesús, el Cristo. En efecto, escribe: "La designación Gbaya de Jesús supone una doble novedad: primero, la novedad de la metáfora misma, sus componentes lingüísticos; y segundo, la manera como Jesús vive en la lengua para hacer de soré un símbolo de la palabra de Dios dirigida a las vidas humanas en una situación dada" (Christensen, 1990: 159).

A partir de las variaciones precedentes, se puede, sin consecuencias, considerar el árbol como un código estético y explayarse en sus expresiones. Saca a relucir lo que, en Aesthetic Theory, dice Adorno (1997: 101), "de la verdad de las obras de arte [la cual] depende de si tienen éxito en absorber en su inmanente necesidad lo que no es idéntico al concepto, lo que está de acuerdo con ese concepto accidental". Hay extraordinarios valores inducidos por los símbolos del árbol, o que reflejan el referente arbóreo. Contemplando algunos de ellos, podría recurrirse fácilmente a las nociones de Adorno como "enigmaticidad" sobre un signo "[que se despliega] como una pregunta y demanda reflexión" (Adorno, 1997: 121); y expresión, desde el valor ordinario usado hasta aquí, a "esa distancia [que] se gana desde la inmediatez atrapada del sufrimiento" (Adorno, 1997: 117).

La expresión del árbol, como un acto creativo y un código estético encarnado, podría verificarse de manera muy ingenua a partir de una mirada meditativa en la austeridad de las magníficas páginas de G. L. Hagberg (1995) sobre el silencio de la estética solipsista. Atento a la colisión del significante y el significado, una realidad o una creación, pueden exaltarse conexiones hiperbólicas.

Sobre la noción de la expresión, Hagberg señala, (1) "las emociones son privadas, objetos fenomenológicamente internos que están lógicamente más allá del alcance de los otros". Así, son personales, "en un sentido, secretos inviolablemente conservados por la ontología" (Hagberg, 1995: 120). Entonces, supóngase que en una comunidad de fe, en una hermandad de gusto, la expresión funcione como una estructura básica en la creencia, ¿cómo podría significarse la medida del secreto?

]]> En segundo lugar, Hagberg afirma con razón que (2) "las obras de arte son objetos físicos [...], objetos ubicados en el mundo público, observable, externo". De ahí se desprende que "su existencia no depende [...] de la mente que los percibe" (Hagberg, 1995: 120). Entonces, ¿qué presunciones asumir cuando una figura viviente, un humano o un árbol, o su conjunción simbólica, pasan por ser una obra de arte?

Finalmente, (3) a partir de las presuposiciones sobre el árbol de la vida, si la figura estuviera relacionada con algunas de sus expresiones, se tiembla al perseguir el siguiente desafío a partir de la aprensión de Hagberg del problema de la expresión: "La expresión artística no es más que el proceso aparentemente imposible de fusionar (1) y (2). Las obras de arte expresivas no pueden -como imposibilidades ontológicas- existir y, sin embargo, lo más seguro como hecho empírico del caso, es que existan" (Hagberg, 1995: 120).

Finalmente, he aquí una tercera variación: el árbol como metáfora de una obra de arte viva. Un árbol es descrito por Jean Price-Mars en una exposición explícita de una historia haitiana, La République d'Haïti et la République dominicaine (1953). El libro está dedicado a una persona desconocida, una persona sin nombre, "Au Nègre inconnu. Obscur rejeton de l'Ancêtre venu d'Afrique -qui libéra Saint-Domingue et fonda l'Indépendence d'Haïti- Indestructible".5 Materializa, exalta una persona histórica de proporciones míticas, en términos de valores. Arrestado el 7 de junio de 1802, informa Price- Mars, Toussaint L'Ouverture declara "Al asaltarme, no han abatido en Santo Domingo más que el tronco del árbol de la libertad de los Negros; se extenderá por las raíces porque ellas son profundas e indestructibles" (1953: 29).



Identificado con tal árbol, Toussaint L'Ouverture encarna más que un simple argumento histórico. El 7 de junio del año siguiente muere en Jura, Francia. Demostrando lo cierto de una profecía, Aimé Césaire (1963) ha inmortalizado otro árbol, el sucesor, en La tragédie du roi Christophe. La interpretación creativa asume una topografía estratégica y surge en una vocación. He aquí un secreto de Haití, "el mayor secreto del Vudú", escribe Ross Heaven (2003: 264), "[es que] la gente ordinaria, no las deidades, controlan el cosmos". Una aseveración más prudente, de André Pierre: "estamos hechos por la magia. Todos nosotros somos en general magos" (Cosentino ed., 1995: 25). En general, sin duda.

Un mapa habla de polos en la historia cultural de esta isla, desde el principio. Los nombres califican rasgos eponímicos: Christophe, en Cap; y Dessalines, en Saint Marc; Laplume, en Cayes; y Ogé, en Port-au-Prince. Duplicando el orden de los símbolos, la toponimia suprime una génesis fabulosa. Las correlaciones acomodan las viviendas humanas a los valores. La historia puso a prueba algunas tareas transformando algunos nombres en pirotecnia tropológica, como en Maurepas y Portde- Paix, Paul Louverture y Saint Domingue.

De diferente naturaleza, sin duda, Henri Christophe, ambivalente rey Christophe, por la manera de situarse durante los años decisivos (Trouillot, 1995).

Aimé Césaire erigió un monumento. En el 2004 volvió a una promesa. Entre las estimulantes contribuciones interdisciplinarias hechas por los amigos de Haití, se destacan tres tributos. En Francia, La Révolution haïtienne au-delà de ses frontières (Bonacci et ál. eds., 2006); en las Indias Occidentales, el ya citado Reinterpreting the Haitian Revolution and its Cultural Aftershocks (Munro y Walcott-Hackshaw eds., 2006) y, finalmente, una extensión del precedente con los mismos editores, Echoes of Haitian Revolution 1804-2004 (Munro y Walcott-Hackshaw eds., 2008). Parte de un discurso público contemporáneo sobre Haití, encontraron en su mayor parte un alentador complemento en las contribuciones de esta conferencia sobre "Más allá del silencio: significado y memoria en el ruido del presente de Haití", del Bard College, 12 de marzo de 2010. Sus tres paneles sobre "Haití en la Historia, el Atlántico, los Archivos"; "Autorrepresentación y propiedad de la práctica"; y "Representación y respuesta humanitaria tras el terremoto", se complementan en un espíritu.

Sus declaraciones tienen varias cosas en común. Al menos, en tres niveles de sus efectos. En la idea de la cultura haitiana, moderaron memorias hagiográficas en una lectura de eventos minuciosamente restringida. En la política de una práctica, asumieron el vigor de las sagas fundacionales en un atento acercamiento a la singularidad de una historia. En el simbolismo del reciente desastre haitiano, deconstruyeron las preconcepciones polarizadoras en posiciones balanceadas, y en una solidaridad incondicional con el futuro de Haití.

]]> En conclusión, desde dentro del silencio de una meditación, cómo no reconocer la presencia inspiradora del fantasma del rey Christophe de Aimé Césaire.
Aquí está, y escuchen:
Alors au fond de la fosse! C'est bien ainsi que je l'entends. Au plus bas de la fosse. C'est là que nous crions; de là que nous aspirons à l'air, à la lumière, au soleil.
Merci, Martial Besse... Merci... je retiens votre idée: un patrimoine. A ceci près que je dirai plutôt un patrimoine d'énergie et d'orgueil. D'orgueil, pourquoi pas? Regardez cette poitrine gonflée de la terre, la terre qui se concentre et s'étire, se déprenant de son sommeil, le premier pas hors-chaos, la première marche du ciel!6

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Pie de página

⁴Todas las citas literales han sido traducidas al español según como se presentaban en el documento original (nota del editor).
⁵N. de la T. "Al Negro desconocido. Vástago oscuro del Ancestro venido de África -que liberó Santo Domingo y fundó la independencia de Haití- Indestructible".
⁶N. de la T. ¡Entonces al fondo de la fosa! Es justo así como lo oigo. En lo más hondo de la fosa. Es desde allí que gritamos; desde ahí que aspiramos al aire, a la luz, al sol./Gracias, Martial Besse... Gracias... conservo su idea: un patrimonio. Salvo que yo lo llamaría más bien un patrimonio de energía y de orgullo. De orgullo, ¿por qué no? Mire ese pecho inflado de la tierra, la tierra que se concentra y se estira, desprendiéndose de su sueño, el primer paso fuera del caos, ¡la primera marcha del cielo!

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